宋代是绘画辉煌期，以画院为中心，宋徽宗时创立“画学”，是世界上最早的皇家美术学院，培养很多宫廷画家。

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李成 读碑窠石图

宋初，李成、关仝、范宽的画派统治着画坛，评者谓“三足鼎時”,百代标程”，是五代荆浩北方画派的延续。

“界画”是山水画的一种新画科，以殿阁楼台、舟船车舆、桥梁闸口等为题材。郭忠恕、张择端是界画出代表。

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米芾 翠薇深处图

文人画，北宋中期崛起，以水墨写意画，主张抒发胸臆，对院体画抨击，代表人物为苏轼、米芾。苏轼追求神韵，认为“论画以形似，见与儿童邻”，这是文人画不求形似、逸笔草草的理论源头。米芾的墨戏“米家云山”是后世文人画家追摹的楷范。

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李唐 江山秋色图

“文人画”与“院体画”彼此取长补短，互相促进，有南宋李(唐)、刘(松年)、马(远)、夏(珪)院体山水画风格形成，以及梁楷水墨大写意的出现。

画论上，郭熙的《林泉高致集》，韩拙的《山水纯全集》达到巅峰，从郭熙以后，画院左右着整个画坛。

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赵伯啸 阿房宫图

宋代青绿山水画也在继续发展，宋代的山水画在题材广泛的，宫苑殿堂、神话仙境，隐逸山林、田家风光……形式上，有高墙巨幛，也有横披长卷，还有纨扇和盈尺小品……在技法上，工笔重彩、水墨写意、没骨重彩……

宋代的山水画是全面而充足发展，给后代流派奠定基础。

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辽 深山会棋图

辽、金国绘画同样精彩，辽宁法库叶茂台出土的山水轴画，金代武元直的《赤壁图》卷。

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金国 溪山无尽图

元代“文人画”占了主导地位，元初的赵孟頫把“书画同源”理论发挥和实践，把书法的工力运用到绘画的笔墨之中。他写诗总结说，“石如飞白木如籀,写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同”。所以元以后画家都强调以写代描，作画自诩为“写意”。这就为缺少绘画基本功但有书法功底的文人士大夫从事绘画提供了依据。

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黄公望 天池石壁图

元四家的黄公望、倪云林（倪瓒）、吴镇、王蒙代表了元代山水画的主流，黄公望和倪云林的影响较大。

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赵孟頫 重峦叠嶂图

元代是一个重要转折点，画风骤变，文人水墨写意蓬勃发展，院体及工笔重彩、界画等十分兴盛，从永乐宫壁画、以及王振鹏、夏永和许多佚名作可以略见一斑，但是界画已经没落，成为画匠、画工，不再是士大夫主流。

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王振鹏 宝津竞渡图

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夏勇 滕王阁图

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